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张肖伧：谭剧精微
尊老谭者夥矣。冯小隐一生尊谭，自署其室曰尊谭。老谭以外，皆不足当其一盼。此外以文字论剧者，如苏少卿、凌霄汉阁主、无名氏、侯疑始、春觉生、徐慕云辈，对英秀咸推崇备至。其不以文字尊谭，而终身对谭赞不绝口者，更弥漫国内也。愚自幼嗜歌剧，生平膺服老谭、小楼，叹为前无古人后无来者之一代宗匠。老谭溘逝已久，小楼亦垂老矣。于是梅、程、荀、尚诸人，风靡一时。亦时会使然也。兹就谭氏所长拉杂述之。不敢谓有心得，聊与同好者作谈助而已。
老谭集长庚、三胜、二奎、九龄、卢台子、吴连奎之大成，改一代之风气。旷世逸才，歌坛俊杰。斯篇所述，虽属一鳞半爪，毫无系统可言，但均与老谭剧艺之精微有关。
老谭唱戏，声调佳妙，能从声音中表现剧情。其所唱词句或文义，纵有不通之处，而不能损其音节之美妙。又其聪明过人，各戏有各戏之特别优点。故学谭者，每以其吐字、行腔、身段、唱念、表情、靠把、开打跌扑等等，既复杂而又不易学到好处，往往视为畏途。但如听老谭之剧，而能悉心留意谭调之变化，确为最有兴趣之一事。
（一）谭调借用青衣好腔者。
在《桑园寄子》中，唱“山又高，水又深，无计可奈”句，其“可奈”二字之腔，完全采青衣之腔。此腔现在虽无留声机片可以考证，惟尚有瑞德宝之片，可资佐证。因瑞之须生剧，系宗谭者也。
又老谭发明《连营寨》之反西皮，系脱胎于青衣之二六腔，而不露丝毫脂粉气。
（二）以二簧之腔镕（熔）化于西皮中。
《南天门》一剧，曹福临终前，大段二六板之末句“我那小姑娘呀”，“娘”字下之行腔，完全运用《洪羊洞》快三眼“自那日朝罢归”段之末句“千岁爷呀”之好腔。老谭之《南天门》全剧，唱句又无不用二簧沉著浑厚之味，纳入于西皮中。此英秀《南天门》难能可贵处。
故对于二黄戏，无十年功夫者，不必学《南天门》一剧也。又《空城计》城楼西皮慢板“散淡的人”，“人”字下之行腔，完全用《八大锤》、《黄金台》之二簧回龙腔末一字“忙”字之腔，毫无二致（叔岩之回龙腔，便与老谭微有不同）。
谭鑫培、王瑶卿之《南天门》
（三）老谭之吊毛抢背，因幼时系武生出身，较他人之专学须生而无武工者不同。且其摔吊毛或抢背时，尤能脱尽火气，最为精采。老谭《闹府》之吊毛，愚亲见三次。每在场面下第三记锣时，纵身向空，在空中能见其全身成一圆圈，其足又几及其头，在台下看得十分清楚。而落地时，又适在其纵身起跃之处，绝非他人之向前摔出者可比。其脱尽火气，并有特别功夫，正如杨小楼之武戏文唱同一可贵。
又其《王佐臂断》之断臂抢背，将落地前，其臂部及腿足等部之著地，系由上身摔落时，用力使下身之表现，能显出受惨痛万分，而倒落地上之状。此种工夫，惟红豆馆主、余叔岩、谭富英三人能得其仿佛。因馆主有幼工，叔岩系武生出身，富英对此亦下过苦工，故均能卓然有声。
余如《探母》出关被擒时之钻被褥（北人称老头钻被），其轻灵圆稳，得未曾有。又如《乌盆计》服毒时之由桌上翻跌而下，干净俐落，均见真实功夫。
谭鑫培之《四郎探母》
（四）《盗宗卷》之跌跤，有特别功夫。
老谭之《盗宗卷》，当其匆匆偕苍头回家时，须生与丑角，例须跌跤在地。在普通角儿，仅仅做出一种跌跤之形式而已。谭英秀与王长林做此剧时，老谭以一足，匆促间走入王长林之两股间。长林用两股交叠，使老谭顺势跌一跤，乃是真跌，而非做作，因此十分生动好看。此等细微处，老谭与长林，均用全副精神演出。凡见过老谭此戏者，均叹为绝作也。
（五）老谭之五官中，以眼神为最佳。
老谭身小而清癯，口大而鼻官向天，面貌仅属中人。惟其眼神独佳，演剧传神，得力于此者独多。其最为人所称道者，一、如《闹府》出箱时之两目注视小丑手中之棍，眼神随棍移转。二、《天雷报》中，夫妻出门时，表演被风吹手打寒噤之状，其两眼注视，而水袖微动，极为传神。三、《捉放宿店》中，举剑拟杀阿瞒时，又复藏剑作注视状，其眼神极有神采。四、《定军山》中舞刀花时，眼神随刀锋变化，益显其奕奕有神。五、《托兆碰碑》中，梦见七郎时，两目注视七郎，令台下观者，全场感动。六、《天雷报》中念“报恩只有二百钱”句时，眼眶中如有泪将夺眶而出，真叹观止。
（六）老谭之水发功夫极佳。
老谭水发功夫之最著者：一、《战太平》被箭后之摔发。二、《探母》见娘时之叩头，三起三落，丝毫不乱。三、《闹府》书房与出箱时之摔发，均各有妙处。
（七）老谭擅长击鼓。
老谭《击鼓骂曹》之夜深沉，佐以梅雨田之胡琴，堪称双绝。知者甚众，无庸赘述。
（八）老谭之六合刀，已无传人。
老谭演《翠屏山》之舞刀，名六合刀，为内外行所盛称，惜今已无传人矣。
谭鑫培之《翠屏山》
（九）老谭擅长靠把戏。
靠把戏，本不易唱。老谭之靠把戏，如《定军山》、《战太平》、《南阳关》、《珠帘寨》、《阳平关》、《战长沙》、《伐东吴》（黄忠带箭）各有妙处。其背面四旗，在开打时，左右摇摆，毫不紊乱。每次下场之架式亮相，无一类同。舞弄大刀或长枪，不仅精熟稳练，尤与老谭之神眼同一上下起落，益觉其英武有神。其台步与上下场之边式美观，亦所仅见。今惟叔岩能得其十之六七，富英能得其十之二三耳。
（十）老谭擅长耍锏。
《卖马》系老谭绝唱，耍锏尤精工。此剧在今日，在店主东一场之神情念白，惟王又宸能得老谭之仿佛。若当锏一场之耍锏，虽叔岩亦远勿逮老谭也。
（十一）老谭擅长反身接剑。
老谭演《战蒲关》去王霸、刘忠两角，均称拿手。其饰王霸，在徐贞娘花园盟誓一场，老谭将下场前，右手将剑抛在空中，急反身以手接剑，必得满堂叫好。今已无人有此手法。愚能串演此剧，并亦知其如何反身接剑之法，然始终不敢尝试也。
（十二）老谭于大段唱工前之起叫，最能提起全场观众精神，使台下一闻其起叫之音，便知其以下之大段唱工，或为哀怨，或为悲愤，或为感伤。如善属文者之能抓住题目。老谭善于起叫（即叫板），如《探母》坐宫之“好不伤感人也”，《宿店》之“好悔也”，《乌盆计》之“老丈呀”，《捉放》“听他言”一段前之“喔”字之起叫，皆能将剧情流露于叫板之中。至今无能突过老谭。其善唱戏之名家也。
（十三）能创哭头之绝调。
老谭之《李陵碑》，与六郎离别后之哭头“我的儿呀”，倍极凄怆，久为人所称服。而其《打渔杀家》中之哭头，“哎……桂英我那聪明伶俐的儿呀”，“儿”字下之行腔，将喉音愈落愈低，出之以苍老凄怆、感慨弥深之音，令人闻之，叹为绝唱，此乃老谭所特创。今马连良已灌片子，不知此哭头之来历者，咸赞许马调之佳，实则马受老谭之赐也。（又老谭创此哭头，系采取于何处，另文详之）
（十四）擅唱哭调之反西皮。
老谭之反西皮，最称绝唱。《连营寨》一剧，尤卓著声闻。能从反西皮中，唱出喑呜啜泣、沉痛凄怆之音。逊清慈禧太后，虽在寿辰，亦乐点此剧，可见受人欣赏。又老谭之《探母》，其见娘之反西皮，与《捉放》别吕伯奢之反西皮，又各有区别。与各人当时心中所欲诉述者，均恰合分际，显分轻重。（《连营寨》之反西皮，系老谭所发明）
（十五）最工反二黄。
老谭之反调，于其晚年，尤为珍贵。在民国三四年间，老谭登台之代价，每出四百金。如唱《李陵碑》，须五百金。戏院中标出之座价，不能作为定价，临时可以加价。故听戏者，必须多备听戏之资。老谭《李陵碑》一剧，必叫满座。无异杨小楼之《长板坡》、《盗御马》、《林冲夜奔》也。其《乌盆计》、《法场换子》之反调，又各有妙处，绝无千篇一律刻板文章之弊。
（十六）善唱快三眼。
快三眼，在二黄中最难见好。老谭独以此负盛名。其最著者，如《洪羊洞》、《桑园寄子》、《法场换子》、《宝莲灯》等作，令人百听不厌。其妙在各有尺寸，唱得清醇浑厚，苍劲澹远，圆润简净，无美不具，得未曾有。他人万难臻其佳境。
谭鑫培之游戏照
（十七）善唱快板及流水。
老谭唱快板或流水之尺寸，有极快者，为前人所不敢为，尤其后人所不及。如《斩马谡》尺寸之快，《坐宫》后段对唱尺寸之快，如《定军山》尺寸之快，《打鼓骂曹》尺寸之快，皆足以显其驾轻就熟，灵捷无伦。尤能在快唱之中。字字清晰流利，有珠走玉盘之妙。
（十八）老谭西皮慢板之特点及异点。
《空城计》之“我本是”一段、《卖马》之“店主东”一段、《捉放》之“听他言”一段、《坐宫》“杨延辉”一段，均西皮三眼也。谭氏歌来，各有特点，并各有异点，绝不类同。即其音节声韵，亦各合剧情。《空城计》得潇洒婉转之致，《卖马》极悠扬感伤之妙，《捉放》得愤懑不平之概，《坐宫》写异邦思乡之感。其唱法亦各有特异之处，如欲一一写出，虽千万言不能尽罄。姑简单提示一二，以明老谭之巧妙不同，自有值得赞叹。《空城计》之“我本是”三字，平淡唱出，乃系用二簧原板之唱法，故意要与《坐宫》、《捉放》、《卖马》不同。“散淡人”之“人”字，唱得宛转洒潇，如身在隆中隐逸之时，直不知司马大兵直趋城下者。《卖马》之“店主东”句，“店”字甫出口，立即垫哪字之虚音，再接出“主东”二字，“东字”一出便收住，益显干净简俏。黄骠马之“马”字，悠扬感怆，流露出不忍遽舍之意。《捉放》之“听他言”，着力用劲在“他”字上，表示一种愤懑之态。“心惊”二字一落，“怕”字再一提，截然与人字马字唱法不同，盖剧情不同，非变化不可耳（此段尺寸亦较快）。《坐宫》之“杨延辉”句，“杨”字唱成双声（以养切），“延”字平唱，“辉”字一顿。“自思自叹”句，“自”字咬得极紧，“叹”字流露出幽郁感伤、思乡思亲之真切情态，又与人字、马字、怕字迥异。吾人举一反三，则老谭之唱工，其神妙变化，能以音韵感动座客。谭调之风靡一时，永垂不朽，又岂汪调（指笑侬）、刘派（鸿声）、马调（连良）、麒派（周信芳）辈，只能博浅见者之钦仰，与仅能流行一时所可比拟者哉？
（十九）谭调之简练干净处，与人只差一间。
老谭无马连良之贫腔噶腔，亦无余叔岩之纤巧腔，其简练干净处，尤有独到处。即久于唱戏者，亦每每忽之。如《宿店》一轮明月之“月”字，行腔至板上，老谭必截然而止，决不多拖一眼至头眼始止。又如《坐宫》中坐宫院之“院”字，从中眼唱至末眼，即截然而止，决不拖至板上。此非专心研究谭剧者不知其简洁短俏之好处。又听其唱摇板或散板时，往往能见其有一字一字读过，而自然干净者。
（二十）改西皮原板为中板，改二簧慢板、二簧原板为快三眼，以求适合尺寸，变通格调，而利于音节动听。
老谭改《打渔杀家》之西皮原板为中板，尺寸改慢，唱来分外动听。又改《桑园寄子》“叹兄弟”一段之尺寸使快，改唱为快三眼。又改《托兆碰碑》之“命七郎”一段之二簧原板为快三眼，均较以前成法为佳。于音节上，亦更为美妙也。
（二一）善唱反摇板。
反摇板三字及其唱法，恐一般号称票友能手者，亦有瞠目不能答者。一经说明，便易瞭（了）然。即《碰碑》反调，反调后之摇板，用反调法唱者，曰反摇板。如无功夫，往往不入调，或唱成二簧摇板，而不成其为反摇板。故唱反摇板，看似容易，而实在难也。又普通二簧戏中，亦有参入反摇板者。李顺亭唱《战蒲关》之王霸一角，在第二场对刘忠叫“刘忠呀……”之后，接唱摇板“不久军民将要变”一段，便唱反摇板。则以《蒲关》一剧，迹近悲剧，故宜用之。愚习《蒲关》老腔老调宗法李顺亭，亦唱反摇板。老谭唱《蒲关》，据老伶工言，有时唱反摇板，有时唱正摇板。如唱时歌音痛快，能反高，便唱反摇板云。当代伶工知《蒲关》之有反摇板者，恐寥寥无几矣。
（二二）老谭擅长箭衣马褂戏，而短于皇帽戏。
谭氏以面貌清癯、身材又无堂皇富丽之象，故不愿多唱皇帽戏以自暴其短。又须生戏中，以箭衣马褂戏最难见好，独谭氏之《出关见娘》、《汾河湾》、《武家坡》、《战樊城》、《赶三关》诸曲，均名贵之至。
谭鑫培之《四郎探母》
（二三）谭氏诎于笑，而长于诙谐与调侃。
谭氏演戏，于微笑冷笑等尚佳，而不宜于大笑。故谭氏戏中，不易发见其高声大笑之处。但长于诙谐，于《汾河湾》之闹窑、《珠帘寨》之表情、《乌龙院》之做表、《胭脂褶》之神色，可以见之。
（二四）谭氏之唱工，其声音磨琢成外直而内圆，行腔不见丝毫棱角。
谭氏之摇板，其腔听似直声，而实则内圆。此外二簧西皮正板、原板等之行腔，绝无棱角（言菊朋即受有棱角之病）。被谭氏一生琢磨其歌音已至炉火纯青之境，而高低宽狭，疾徐缓急，咸能指挥如意也。今之唱须生者，能得谭氏歌音十之二三，已足吃著不尽。可见谭氏之可贵，实非余子所能企及矣。
（二五）谭氏之戏剧，如行文然。始也平淡出之，继也聚精会神，及其终也，如画龙点睛，益见精神饱满。
谭氏之为剧，凡初次识荆者，一见其初出场时之平淡无奇，必有疑其盛名之下，何以如此者。及聆其全剧告终，方服其愈唱愈有精采，愈演愈有精神。盖老谭之戏，绝无有始无终、精神入后松懈者。
（二六）谭氏演戏之身分，有嫌太好而不合剧中人之身分者。
谭氏丰格名隽，秀而不俗。宜于《琼林宴》、《御碑亭》之身分，而实不宜于《天雷报》。因《天雷报》之身分，纯粹一乡愚。而老谭演出嫌名隽，嫌文秀，反不如刘景然之唱《天雷报》，以直率愚蠢之合于剧中人身分也。
（二十七）老谭之《战太平》绝唱只叔岩一人传之。
论者皆谓谭氏不及汪桂芬者，缘汪长于悲壮激越之音。故汪之《文昭关》、《取城都》、《浣纱计》皆有独长处，其言诚然。惟谭氏悲壮激越之戏，亦有一出《战太平》，足与桂芬之《城都》、《昭关》相颉顽。今惟叔岩一人能继谭氏绪余。
（二八）谭派之戏，至今无人能唱红者，其数甚多。谭氏之名作，如《辕门斩子》、《双狮图》、《战樊城》、《朱砂痣》、《八义图》、《战北原》、《取南郡》、《文昭关》、《浣纱计》、《胭脂褶》。
（二九）谭氏之戏，所以能精彩百出者，半由于配角皆上选，易收绿叶扶持之效。
谭氏演剧，严于选择配角。净角之才，如何桂山、金秀山、黄润甫、钱金福、李连仲。武生之才，如杨小楼。青衣之才，如王瑶卿、陈德霖、孙怡云。花旦之才，如田桂风、郭际云（即水仙花）。丑角之才，如张文斌、王长林、萧长华。外末之才，如贾洪林、李顺亭。老旦之才，如谢宝云、龚云甫。小生之才，如程继仙、德珺如、朱素云、陆杏林。谭氏之戏得以上多人之凑合，遂成花团锦簇、珠璧映辉之观。配角之关系，不亦大矣哉。
（三十）谭氏以真情感动座客之名作。
谭氏之《打侄上坟》、《天雷报》，能使满园座客，感动至于落泪。
（《戏剧旬刊》1936年7-11期）
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